第195章 方言的诗学抵抗
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《方言的诗学抵抗》
——论粤语诗《睇到啲乜嘢》中的声音政治与存在澄明
文元诗
在普通话主导的现代汉语诗歌版图中,粤语诗歌的崛起构成了一种独特的文化现象。
树科的《睇到啲乜嘢》以其鲜活的粤语表达,不仅挑战了标准汉语的诗歌正统,更在声音政治与视觉政治的张力中,开辟出一条通往存在本真的诗学路径。
这看似简单的诗作,实则在方言的韵律褶皱里,藏匿着对现代性视觉霸权的深刻反思,以及对听觉感知的诗学救赎。
粤语作为汉语族中最古老的方言之一,保留了中古汉语的完整声调系统和大量古语词汇。
王力在《汉语语音史》中指出,粤语的音韵体系"
较完整地保存了《切韵》音系的特点"
。
这种语言特性使粤语诗歌天然具备音韵上的丰富性。
树科在诗中运用的"
哈"
、"
嘟"
、"
噈"
等语气词,绝非简单的口语点缀,而是构筑了一套完整的声学景观。
"
听得多咗,睇到啲影哈像哈,好多嘟假嘅"
——开篇即以听觉动词"
听"
与视觉动词"
睇"
的对位,暗示了全诗的核心张力。
粤语特有的九声六调在这里产生了奇妙的音乐性,每个语气词都像是一个声学标记,将标准汉语无法捕捉的微妙情绪具象化。
正如罗兰·巴尔特在《写作的零度》中所言,方言写作"
是对标准语言的一种有意识的偏离,是对权力话语的温柔抵抗"
。
树科的抵抗不仅体现在语言形式上,更深刻地呈现在他对现代视觉文化的批判中。
"
影哈像哈,好多嘟假嘅"
这一看似随意的感叹,实则揭示了让·鲍德里亚所警示的"
拟像社会"
危机。
在数字影像泛滥的时代,视觉经验已被压缩为纯粹的表面,失去了与真实的本质联系。
诗人用粤语特有的"
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